大结局，不见不散！

热烈欢迎大结局结束之后网友们上来交流！

不过，大家是听广播呢还是看电视呢？今晚都精彩啊～～～

大家好，到今天为止，房前屋后已经播出了一大半，差不多十天吧，心情真是，复杂到无以复加的程度。

播出到现在，我经常收到短信留言，有来自同行的，导演，演员，编剧；也有来自亲戚，朋友的，还有不认识的朋友托朋友转告，说特别喜欢《房前屋后》，喜欢它的温暖，对人性的观察，人文关怀，喜欢那种浓浓的亲情，包括整个戏流露出来的那种质感吧，那种对人生通透的看法。明白的人看的出，我们这个戏充满了文学的美，戏剧的美。

我有时候半夜收到短信，心里特别高兴。怎么说呢，我自己到了这个年纪，对世界的认识，看法，已经走到了这一步，所以，能通过这个戏，跟同龄人，或者年纪稍长的人之间，有个更好的沟通，是件天大的好事。物以类聚，人生观和价值观相近的人，谈着谈着，总会投机。

       当然我知道这些短信的来源，三十多岁，四十多岁，五十多岁，六十多岁，也有七十多的，还有个别年轻人，三十岁不到，但是思想成熟了，对世界形成看法了，也会对这个戏有感触。谢谢他们。

但是我还得再次声明，房前，因为题材和年代的关系，注定了，最终的主力受众群还是那些七八十年代出生的孩子们——的父辈。

为什么这么说呢？

我记得前年也是这个时候，武林走红不久，基本都是儿女，七八十年代，甚至九十年代的孩子，带着家长一起看。虽然大部分家长也看不明白，毕竟武林里有太多的时尚元素，各种流行语啊，年轻人的文化，很多上了年纪的，经常犯糊涂，但为了沟通，也只能陪着儿女们一起看，我们后来打听过，基本也都能看进去。当然也有不喜欢的，但比例挺少。

这次的情况，正好相反，起初呢，很多喜欢武林的孩子，因为原班人马的缘故，拽着家长一起看，结果看着看着，家长们看的越来越高兴，孩子们的反应就开始分化。大多数的孩子们，他们自己透露，普遍是九十年代生的呀，你们算算，最大不过17嘛，他们居然也看进去了，也说，“虽然没有经历过那个年代，但是也很感动啊”，这些都是我们事先就预料到的。我们相信我们剧情中感动人的力量。

评论的热浪，一浪高过一浪，太感动了。集体的大讨论。这些大家也可以看看。他们在网上热情洋溢的评论，动不动几千字，甚至是几万字的写，关于剧情，关于他们对生活的理解。他们是纯粹出于热爱。这个戏感动了他们，他们就会去抒发他们的感情。

真是太感动了。看到这些，作为导演，我真的太感动了。他们没有利益啊，可是对我们的厚爱，对我们的夸奖，实在是太丰厚了。我不太懂电脑，只能看，不能说那种，一页一页的看，看他们对我们的评论，真的是，眼睛都看花了，发现根本看不过来。现在还有什么电视剧让人追看，让人有欲望，主动写评论的吗？我可以自豪的说，我们的戏是这样的。

但是还有另外一些情况——我们没有预料到。很意外。非常意外。

前两天，我在上海拍一个新戏，一直也没时间上网，正跟演员排练，我们一朋友，平时关系特好，忽然一个电话，说你现在能不能上网？我说，晚上行吗？他说不行，必须现在上，网上出大事了！

我就很纳闷，这个戏自从说要开播以来，网上的反应很多啊，可以说很火爆。当然我知道网上的大多都是孩子们，孩子们期待这个戏，这是好事儿啊。

上网看，好家伙，果然出事了，你们自己有空也可以去看，一堆意见，批评这个戏的。还有的甚至是谩骂。而发帖子的，基本上都是以前看武林的，我们八十年代九十年代的孩子。

我耐着性子，一个一个贴子，挨个点开，看着看着，心里真是，又好笑，又好气，又无奈，甚至有点儿悲凉。

这是我们的孩子呀！！！你们知道他们批评这戏，都批评的什么吗？

       我打个比方吧，我们戏里，有个情节，讲姚晨扮演的顾丽丽，和佟悦演的程小林两口子，为了2400百块钱，一间16平米的小屋，算计兄嫂。这时候，网上直接开骂了，说，为2400块？至于么你们？瞎编的！不行，到别处买呀。

       诸位也是年轻人，我不知道八十年代初，你们还有没有印象，那年代，2400块代表了什么？每月工资才四五十，乱七八糟花销，家用，最后每年，能攒下几百块钱，就已经不错了，两千四，是普通家庭四五年的收入，而且，当时根本没有商品房可言，很多人，因为房子问题，结婚都结不了，上海有那种全家八口挤在九平米的屋里，就跟沙丁鱼罐头似的，王朔小说里也写过这种事，讲一姑娘为了房子到处找对象的事。

       现在的孩子们，根本不了解那种情况，只是凭直觉，觉得简直太不可思议了。当然了，他们这种对那个年代的细节想当然的例子太多了。无数个他们不能理解的细节，全靠想象，我就不一一列举了。其实这些我们能理解。但是还有的观点，就让我们很诧异。

       戏里的程大河在亲情和爱情面前处于两难，很困惑。这个人很宽厚，经常以德报怨，是典型的四十年代人。知道网上的小孩儿们怎么说？老病人！太变态了，脑子有水，脑子缺根筋！我看到这个帖子，心里很疼。这是你们的父辈啊。他们就是这么隐忍着一步一步从生活的泥潭里过来的呀！包括说，程大河这个人面对苦难有一个逃避的办法，喜欢喝一点儿小酒。可是又没钱，所以三分钱去买酒，买花生米下酒，会一粒一粒数花生米。小孩儿们不干了，这么抠门？鄙视！这样的帖子大家可以去看看，动不动就是这个词儿，鄙视！

戏里的唐玉秀为了爱情，默默的忍受一切，这个大家族的一切。我自己看片花的时候，经常落泪，想起自己的父辈。小孩儿们说，太俗套了吧，唐玉秀犯贱！活该。

还有，这戏里面有很纯美的爱情，那个年代的女大学生郭小卓，在外交官的儿子和身份学历都很低的方海面前选择。郭小卓最后选择了方海，很动人的爱情。知道小孩儿们怎么说？俗套！不可能！编剧矫情，纯粹瞎编，我要是郭小卓我才不会选方海呢。

还有更不可思议的。郭小卓跟别人订婚了，唐玉秀为了儿子难过。又没正经工作，别人也瞧不起，恨铁不成钢。自己一人在屋里哭。小孩儿们居然说，会吗？当妈的会为儿子找不着工作哭吗？这唐玉秀太烂情了吧？老哭老哭。

不可思议吧？这样的例子还有一些。虽然不是主流，但是每每看到，就觉得触目惊心。大家可以都网上看一看。

我们这次是很费力的，想静下心来，没有噱头，没有浮躁，做给四五十年代的人看这么一部戏。没想到，当我们把这件事儿干完之后，会有那么些个小孩儿们是这样的反应。他们认为，这是按着俗套编的，有没有新意啊？烂好人！程大河和唐玉秀都被拔高了。世界上没有这么样的人。怎么可能一心为别人为家人奉献？神经病。他们鄙视！

小孩儿们，十来岁的孩子，他们不相信这个世界上有人会给家人牺牲奉献！

九零年代啊，花季少年啊正是。是咱们的未来，怎么会是这种反应？即便是极个别的，也让人痛心吧？其实你们不相信什么啊，你们回头看，仔细观察观察你们的爸妈，他们就是这样啊，只不过他们没有剧中人那么善于表达而已。

基本上，我看了一大圈，绝大多数批评，都是这个性质的。其实在我的同龄人看来，我一直属于孩子王那一拨的，我拍那么多喜剧，我的作品青少年都喜欢，我应该更理解他们的心态。可是我起初还是很错愕为什么是这样？说实话还很寒心，想我们的下一代的问题居然这么大。越想越多，后来又倒过去想想，又不是那么回事儿了。用不着动情绪，也许同样的问题，在历史上永远是周而复始的出现的。我忽然发现我知道问题的根儿在哪儿了。这里头，最重要的是什么，代沟！是代沟！我忽然意识到这个代沟有多么深。

《武林外传》的时候，其实正好就是一条代沟暴露出来，被大家看见了。那条代沟啊，是大家发现，上一辈人对下一代人太不了解了。压根不知道他们脑子里在想什么。而这次《房前屋后》呢，是完全逆向的一个代沟。

这个代沟正好是下一代人看上一辈人的时候，暴露出来的。上一辈人经历的那些东西，才二十多年嘛，上辈人就不提了。对下一代人来说，是完全陌生的状态。一毛钱买花生米，三分钱打半两酒的日子，彻底跟他们没关系了。当然你从这个角度来说，也是时代进步，飞速进步啊。

但是还是有很多东西，好的东西，都要让他们知道。别忘了。

历史不能忘记啊。爸爸，妈妈，爷爷，奶奶，经历过的事情，没跟你们说过，你们现在是很幸福，但是要求一下，你们享受这个幸福的时候，稍微得知道一下，这幸福哪儿来的，不过分吧？？

大家记忆中的八十年代，充满希望，充满梦想，有些困惑，还有些燥动的八十年代，而现在的孩子们，对八十年代初已经没有记忆，这一点让我们，真的不知道该怎么说。批评他们吧，孩子们确实没经历过，纵容吧，更不合适。我们有义务让他们了解啊。

前一阵查建英，专门出了本访谈录，就叫八十年代，访问了阿城，北岛，和很多那个年代的文化精英，那书里，讲的都是对八十年代的总体印象，这书出版之后，我们的戏刚拍完，翻书，看着看着，觉得，虽然大家出发点有些不一样，那些都是精英思维，而我们这戏，讲的是普通老百姓的人生，但无论如何，那么一个强悍的，鲜明的时代，给每一个经历过的人，都打上了深深的那种烙印，八十年代的烙印。大家的出发点，和最后的终点，其实都一样，无非过程有差别。对于八十年代，经历过，不用多解释，互相一打眼就知道底细。没经历过，怎么解释，他就是没法了解。

昨天有个记者问，说老尚，你怎么一天到晚对代沟那么感兴趣，武林的代沟，是站在年轻人的位置上朝中老年人挤眉弄眼耍小性子，这次房前，是站在中老年人的立场上，对年轻人长吁短叹，忆苦思甜，我在这里，最后解释一下，其实不是我对代沟有兴趣，而是，由于身处一个了不得的大时代，每隔不久，就是一道很深的鸿沟，只要认真做戏，以观众为本的，就绝无可能避开那条沟。这是我们的现状，也是宿命吧，既然躲不开，我们也就不想躲了，就先这么着吧。

              【本文根据尚敬导演在上海电视节上接受采访的录音口述整理】

纸是包不住火的，小林退给老太太的存折，如果被丽丽发现会是什么后果？

小谢失踪了，连方海都绝望了，巨额的债务会落在方海身上吗？小谢又去了哪里呢？

媛媛不声不响地跑开了她的业务，她要用路爷爷的理论，路爷爷的手套厂，实践路爷爷的理论，实现自己人生的价值。

剧情更为焦灼，人物命运更显跌宕，各位，今晚，真的不能错过。

唐玉秀和程大河一家为老路出书，外债累累，生活更为困苦，可夫妻俩还是咬牙扛着，无意中被媛媛发现了真相。

房前屋后 种瓜种豆

---电视连续剧《房前屋后》创作札记

导演  尚敬

2004年春天，在天伦王朝三楼的酒吧广场，我和俞白眉一起策划了这部戏。我们商定做一部平民情感戏-----超长，主要人物每天很实在地算着账过日子，汲取美剧长处置身世之谜和房产争夺，故事有悬疑和波澜起伏的效果，亲人间的恩恩怨怨是最重要的趣味和看点…此后，我们又认真讨论了几次，俞白眉开始创作，我筹拍《武林外传》。

整个2005年俞白眉都在写剧本，这期间我在平谷拍《武林外传》。在整个创作过程中，他每一集写出来我都能在第一时间读到。被人物、故事吸引打动的时候，我就打电话给他交换心得，有时我会抑制不住把这种心情在武林外传拍摄现场讲出来，跟演职员们一起交流。

这个戏的创作初衷来自于我们的一次闲聊---当时在谈一部体育题材喜剧的人物是否可信，俞白眉说：现实生活中很多人是算着账过日子的。那个事情过去了，但是他这句话我一直琢磨。过了大概一个月，就有了天伦王朝的约定。

在拍喜剧的同时，我一直想做一部扎实完整引人入胜的连续剧，我希望它即有大的人物命运，又有小的生活细节。俞白眉多次讲到他家的生活经历、他多年来的编剧心得、他身为一个职业编剧所做的功课、他想在电视剧创作上实现突破的理想等等。同时我们也讨论到国内外优秀电视剧的好的方式，包括自八十年代以来像《渴望》以及一些国外电视剧的多样化趣味，于是我们达成共识：做一部精彩的超长剧，一部白眉自己想写的，我自己真正想拍的、能够渲泄情感也能很好地控制情感的电视连续剧。

2006年初《武林外传》播出之后，我们开始为《房前屋后》的筹备做努力，这当中苦辣酸甜自不必说。当华亿联盟老总刘晓霖拍板投资后，前景豁然开朗，接着是悦圣龙和光线传媒的加盟，更有自已单位空军电视艺术中心做后盾，我们有了强大的保障。

我们这个团队又一次聚在一起，4月开机，8月关机，前期历时四个半月。胡同、院落、废弃厂房、街边小店…我们努力找寻80年代的气氛，在门头沟的一个四合院制造出唐玉秀程大河一家的生活场景。十年变迁、三代人生活、鸡毛蒜皮、爱恨情仇…全部融入五十集精彩故事。来自《武林外传》《炊事班的故事》《都市男女》的诸位喜剧演员，这回不搞笑了，这回尽情演绎一部情感浓郁的悲剧。在北京最热的四个月里，我们认真排练精心摄制，现场常常出现令人潸然泪下的表演瞬间和情感段落。    

从文学意义和观剧审美角度来讲，《房前屋后》是传奇性和写实性的一个结合，是一部现实主义作品。写实性和传奇性的结合，表明我们想做一部平民史诗。

回顾国产电视剧，自《渴望》后，北京味道的四合院平民剧从来不乏写实性，但是这类戏往往缺乏超长剧的结构意识，也就是所谓传奇性特色。传奇性，是时间的大跨度、题材的历史感，结构上追求全方位架构，让几组人物命运同时推进，充满悬疑。应当说，传奇性是一部超长剧的大命脉。《房前屋后》里有这祥的大命脉。这，就是我们要做的这类戏的最重要的风格。这是一种狂想曲式的风格。

同时，我们也不放过写实性。平实的感觉---那些细节、丝丝入扣的情节设置，来自老百姓生活的语言，朴素的生活化的质感，这是《房前屋后》的基础特色。在这个戏里-----由算帐、帐本作为重要隐喻所表达的普通人家拮据度日辛勤劳作、由北方话为基础的生动鲜活的人物个性化语言、由一个典型的四合院以及周边胡同所呈现出的陈旧、质朴的环境气氛，贯穿全剧始终。

总而言之，身世之迷、房产之争、亲人恩怨，情感纠葛是这部戏的最大看点。

平民戏应当呈现诗意，诗意，来自于优美而朴素的情感。

《房前屋后》中的每一个人物都是令人喜爱的，他们的关系随着时代的进步不停地变化，人物性格的成长和人物的灵魂都很清晰。情感伴着成长演变，饱满的情感刻画是这部戏的最大魅力---你能看见感人至深的夫妻情感。作为主线，主人公程大河和唐玉秀，有各自的人生经历之后重新走在一起，重新认识、弥合，经历矛盾、冲突、抵触、离婚的危机、理解、而后，人生进入新的境界。同时，在程小林和顾丽丽的情感生活中，你能看到更为复杂的人生况味。而两对儿青年主人公---程媛媛和路南、方海和郭小卓，他们的成长经历和情感演变，更是折射出八十年代年轻人的青春光泽。

还有兄弟情、妯娌情、母子母女、父子父女，以及三代人的感情。它们纠葛缠绕，交织推进，贯穿全剧，所以说，房前屋后是一部感人至深的情感戏。当全剧发展到最后，悲剧的力量和令人陶醉的温暧，在结局处完成着对人生的揭示和感悟。

这是我们这个班底继《武林外传》之后完成的一部与武林外传截然不同的作品，也是我们所做的一次大胆尝试。从风格和剧种的意义上看，《房前屋后》和《武林外传》完全是两码事。一个是系列剧，一个是连续剧，《武林外传》集社会讽刺剧、实验戏剧和后现代意味通俗喜剧于一体，而《房前屋后》则是实打实的现实主义生活剧，《武林外传》有解构和反讽，而《房前屋后》追求深邃的人牲和人物刻划。

看看表演就知道了，《武林外传》的假定性---兼容着真实感和间离效果的风格，让一部分年轻观众着迷，但是《房前屋后》中，演员们准确细腻的人物刻画，将赢得广泛大众。如果前者是布莱希特，后者一定是斯坦尼了。

自本剧开拍到播出，很多朋友给我们剧组以热忱支持，这当中包括大量《武林外传》的腐竹。在《房前屋后》两个博客里，常常读到他们的感人至深的话语，一篇篇赞赏和支持的长贴，给我们以莫大鼓舞和感动。借此机会我代表剧组向大家表达我们的感谢！《武林外传》自中央8套黄金强档首播以来，已经有了很好的收视反应，因此，对于这部戏的未来，我们更是满怀信心，正所谓：房前屋后，种瓜种豆，种瓜得瓜，种豆得豆。

2007年6月于北京

方海受到谢伯达赏识，邀他做生意上的帮手，文化水平有限的方海遇到了人生中第一个事业转折点，何去何从，方海该如何抉择？

另外，路爷爷身患绝症时日无多，路南和媛媛却被蒙在鼓里。

烦心事一件又一件，程家人怎样面对？今晚继续关注《房前屋后》

图为谢伯达和方海，穿西服的方海还颇有点年轻企业家的风范！！